Quem conhece a filmografia de Orson Welles sabe que o criador de \u201cCidad\u00e3o Kane\u201d era um ser estranho, merc\u00ea de toda a sua genialidade. Revi, nestes dias, Cidad\u00e3o Kane e, em seguida, li o livro \u201cOrson Welles no Cear\u00e1\u201d, do cr\u00edtico de cinema Firmino Holanda.Com maestria, Holanda narra a filmagem n\u00e3o conclu\u00edda de \u201cIt\u2019s all true\u201d (\u00c9 tudo verdade) e, especialmente, descreve, como agrad\u00e1vel cronista, a ambi\u00eancia da \u00e9poca. O livro \u00e9 bom no come\u00e7o, meio e fim.
\nO filme Cidad\u00e3o Kane, para os que ainda n\u00e3o ouviram falar sobre ele ou n\u00e3o tiveram a ventura de assisti-lo, trata, em r\u00e1pidas pinceladas, da hist\u00f3ria de um menino pobre que, ao receber uma inesperada heran\u00e7a, sai da prov\u00edncia, estuda, cresce e vira um magnata da imprensa, casa, tem uma amante, tenta a carreira pol\u00edtica, sofre chantagem e cai em desgra\u00e7a. Durante as suas filmagens, Orson Welles, que tinha como refer\u00eancia a vida do empres\u00e1rio jornal\u00edstico William Randolph Hearst, monta um jogo psicol\u00f3gico forte e, por conta disso, padeceu deste todas as formas de restri\u00e7\u00f5es, amea\u00e7as e bloqueios, s\u00f3 concluindo-as gra\u00e7as \u00e0 tenacidade que os seus 24 anos lhe conferia. Foi acusado at\u00e9 de comunista, por atacar um \u00edcone do capitalismo americano e mostrar a sua decad\u00eancia. Era 1941, os Estados Unidos entrava na II \u00aa Guerra Mundial e o patriotismo americano, como acontece em \u00e9pocas de crise, estava exacerbado.
\nTalvez para provar n\u00e3o ser comunista, Orson Welles, fazendo parte da \u201cpol\u00edtica da boa vizinhan\u00e7a\u201d encetada pelos Estados Unidos, veio filmar no Brasil no ano seguinte, 1942, o que seria o filme n\u00e3o conclu\u00eddo, \u201cTudo \u00e9 verdade\u201d. Filmou o carnaval de 42 no Rio de Janeiro e veio ao Cear\u00e1, motivado por uma reportagem da revista \u201cTime\u201d sobre a aventura de quatro jangadeiros cearenses que viajaram mar afora, sem b\u00fassola e sem mapa, de Fortaleza ao Rio de Janeiro. Welles desceu no campo de pouso do Alto da Balan\u00e7a, hospedou-se no Excelsior Hotel, enturmou-se no Jangada Clube, um buc\u00f3lico bangal\u00f4 na Praia de Iracema \u00e0 beira mar, onde parte da elite de Fortaleza se encontrava, e reuniu os her\u00f3is do mar para ouvir a narrativa de sua epopeia.
\nConviveu com ricos, mas tomou-se de amores pelos pescadores que, \u00e0quela \u00e9poca, aportavam suas jangadas na Praia de Iracema, especialmente Manoel Jacar\u00e9, o l\u00edder do grupo do raid destemido. Manoel e os seus companheiros voltaram ao Rio para, com Welles, filmarem a chegada triunfal (j\u00e1 acontecida) \u00e0 antiga capital da Rep\u00fablica. Um barco – com os equipamentos e o pessoal de filmagem \u2013 puxava a jangada. O cabo soltou-se, a jangada virou e Manoel Jacar\u00e9 desapareceu para sempre na ba\u00eda da Guanabara.
\nVolto ao Cidad\u00e3o Kane para falar de um pequeno tren\u00f3 que o personagem principal, quando crian\u00e7a, usava para deslizar no gelo e cujo nome, Rosebud, \u00e9 uma esp\u00e9cie de enigma at\u00e9 o final do filme. Agora, uma ideai me ocorreu: seria a jangada uma esp\u00e9cie de tren\u00f3 dos mares a fazer uma liga\u00e7\u00e3o no imagin\u00e1rio de Welles? Ou o mastro que teria batido na cabe\u00e7a de Manoel Jacar\u00e9 seria a antevis\u00e3o da marca da maldade de Welles?
\nJo\u00e3o Soares Neto,
\nescritor
\nCR\u00d4NICA PUBLICADA NO DI\u00c1RIO DO NORDESTE EM 24\/03\/2002.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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\nO filme Cidad\u00e3o Kane, para os que ainda n\u00e3o ouviram falar sobre ele ou n\u00e3o tiveram a ventura de assisti-lo, trata, em r\u00e1pidas pinceladas, da hist\u00f3ria de um menino pobre que, ao receber uma inesperada heran\u00e7a, sai da prov\u00edncia, estuda, cresce e vira um magnata da imprensa, casa, tem uma amante, tenta a carreira pol\u00edtica, sofre chantagem e cai em desgra\u00e7a. Durante as suas filmagens, Orson Welles, que tinha como refer\u00eancia a vida do empres\u00e1rio jornal\u00edstico William Randolph Hearst, monta um jogo psicol\u00f3gico forte e, por conta disso, padeceu deste todas as formas de restri\u00e7\u00f5es, amea\u00e7as e bloqueios, s\u00f3 concluindo-as gra\u00e7as \u00e0 tenacidade que os seus 24 anos lhe conferia. Foi acusado at\u00e9 de comunista, por atacar um \u00edcone do capitalismo americano e mostrar a sua decad\u00eancia. Era 1941, os Estados Unidos entrava na II \u00aa Guerra Mundial e o patriotismo americano, como acontece em \u00e9pocas de crise, estava exacerbado.
\nTalvez para provar n\u00e3o ser comunista, Orson Welles, fazendo parte da \u201cpol\u00edtica da boa vizinhan\u00e7a\u201d encetada pelos Estados Unidos, veio filmar no Brasil no ano seguinte, 1942, o que seria o filme n\u00e3o conclu\u00eddo, \u201cTudo \u00e9 verdade\u201d. Filmou o carnaval de 42 no Rio de Janeiro e veio ao Cear\u00e1, motivado por uma reportagem da revista \u201cTime\u201d sobre a aventura de quatro jangadeiros cearenses que viajaram mar afora, sem b\u00fassola e sem mapa, de Fortaleza ao Rio de Janeiro. Welles desceu no campo de pouso do Alto da Balan\u00e7a, hospedou-se no Excelsior Hotel, enturmou-se no Jangada Clube, um buc\u00f3lico bangal\u00f4 na Praia de Iracema \u00e0 beira mar, onde parte da elite de Fortaleza se encontrava, e reuniu os her\u00f3is do mar para ouvir a narrativa de sua epopeia.
\nConviveu com ricos, mas tomou-se de amores pelos pescadores que, \u00e0quela \u00e9poca, aportavam suas jangadas na Praia de Iracema, especialmente Manoel Jacar\u00e9, o l\u00edder do grupo do raid destemido. Manoel e os seus companheiros voltaram ao Rio para, com Welles, filmarem a chegada triunfal (j\u00e1 acontecida) \u00e0 antiga capital da Rep\u00fablica. Um barco – com os equipamentos e o pessoal de filmagem \u2013 puxava a jangada. O cabo soltou-se, a jangada virou e Manoel Jacar\u00e9 desapareceu para sempre na ba\u00eda da Guanabara.
\nVolto ao Cidad\u00e3o Kane para falar de um pequeno tren\u00f3 que o personagem principal, quando crian\u00e7a, usava para deslizar no gelo e cujo nome, Rosebud, \u00e9 uma esp\u00e9cie de enigma at\u00e9 o final do filme. Agora, uma ideai me ocorreu: seria a jangada uma esp\u00e9cie de tren\u00f3 dos mares a fazer uma liga\u00e7\u00e3o no imagin\u00e1rio de Welles? Ou o mastro que teria batido na cabe\u00e7a de Manoel Jacar\u00e9 seria a antevis\u00e3o da marca da maldade de Welles?
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