Para quem n\u00e3o sabe: sou um \u201ccinemeiro\u201d. Gosto de filmes em tela grande e dos que mexem com a nossa cabe\u00e7a. Gosto de ver al\u00e9m do filme, atento aos detalhes. \u00c9 um exerc\u00edcio a que me proponho desde a juventude e fico alegre quando por quase duas horas somos, por exemplo, impactados pela dureza e a beleza das dana\u00e7\u00f5es do Pedro Almod\u00f3var em \u201cFale com Ela\u201d. N\u00e3o se pode, por menos que se deseje, dissociar a op\u00e7\u00e3o sexual e o amor extremado \u00e0 m\u00e3e de Pedro Amod\u00f3var das situa\u00e7\u00f5es que cria neste seu novo filme. Benigno \u00e9 o filho da m\u00e3e. Aquele que sacrifica vinte anos de sua vida ao lado de uma m\u00e3e que dele exige tudo. Resta-lhe a r\u00e9stia de uma janela onde a sua utopia de amor \u00e9 transferida para uma desconhecida inating\u00edvel, Alicia. S\u00e3o dois vidros, uma rua e um mar de diferen\u00e7as. A carteira ca\u00edda ao ch\u00e3o, apanhada por Benigno e entregue \u00e0 Alicia, um cl\u00e1ssico recurso, n\u00e3o serve para atar os la\u00e7os pretendidos. E ela se vai por tr\u00e1s do grave port\u00e3o. Fazer-se analisado pelo pai dela \u00e9 uma tentativa de aproxima\u00e7\u00e3o e mostra a sua ambig\u00fcidade como ser humano o que o habilitar\u00e1, paradoxalmente, no futuro, a cuidar de Alicia.
\nNa outra trama, Lydia e Marco vivem uma rela\u00e7\u00e3o conflituosa e a toureira destemida tem medo de cobras. O matador de cobras \u00e9 um homem que chora ao ouvir m\u00fasica e ambos se encontram em seus descaminhos de segunda ronda.
\nPara unir essas situa\u00e7\u00f5es d\u00edspares surge o hospital \u201cEl bosque\u201d, – seria uma alegoria \u00e0 Bela Adormecida no bosque? – ao qual s\u00e3o levadas, em tempos diferentes, em coma profundo, as duas mulheres do filme, Alicia e Lydia. \u00c9 nesse cen\u00e1rio em que as rela\u00e7\u00f5es de dois homens diferentes por suas naturezas \u2013 um \u00e9 enfermeiro-terapeuta e outro \u00e9 jornalista-escritor \u2013 passam a se casar. E o casar a\u00ed \u00e9 a minha mordacidade, pois Almod\u00f3var faz quest\u00e3o de manter um clima de amizade que beira \u00e0 amor.
\nE tudo acontece de forma surrealista, mas com uma naturalidade que faz rir e comover. N\u00e3o importa se o que se conta \u00e9 veross\u00edmil, n\u00e3o importa nada. O que Almod\u00f3var e seus personagens desejam passar \u00e9, entre outras coisas, a mensagem que as pessoas s\u00f3 se comunicam quando um fala e o outro, bem o outro \u00e9 o outro.
\nN\u00e3o se discute o final do filme, as raz\u00f5es das m\u00fasicas cantadas por Caetano, visualmente parecido com a toureira Lydia, e Elis Regina em \u201coff\u201d \u2013 quando a toureira \u00e9 golpeada – mas a sua tessitura intimista, lim\u00edtrofe de mon\u00f3logos recheados de sensualidade n\u00e3o compartilhada e a consci\u00eancia de que \u00e9 poss\u00edvel amar unilateralmente, mesmo que isso doa. <\/p>\n
Jo\u00e3o Soares Neto,
\nescritor
\nCR\u00d4NICA PUBLICADA NO DI\u00c1RIO DO NORDESTE EM 10\/11\/2002.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Para quem n\u00e3o sabe: sou um \u201ccinemeiro\u201d. Gosto de filmes em tela grande e dos que mexem com a nossa cabe\u00e7a. Gosto de ver al\u00e9m do filme, atento aos detalhes. \u00c9 um exerc\u00edcio a que me proponho desde a juventude e fico alegre quando por quase duas horas somos, por exemplo, impactados pela dureza e a beleza das dana\u00e7\u00f5es do Pedro Almod\u00f3var em \u201cFale com Ela\u201d. N\u00e3o se pode, por menos que se deseje, dissociar a op\u00e7\u00e3o sexual e o amor extremado \u00e0 m\u00e3e de Pedro Amod\u00f3var das situa\u00e7\u00f5es que cria neste seu novo filme. Benigno \u00e9 o filho da m\u00e3e. Aquele que sacrifica vinte anos de sua vida ao lado de uma m\u00e3e que dele exige tudo. Resta-lhe a r\u00e9stia de uma janela onde a sua utopia de amor \u00e9 transferida para uma desconhecida inating\u00edvel, Alicia. S\u00e3o dois vidros, uma rua e um mar de diferen\u00e7as. A carteira ca\u00edda ao ch\u00e3o, apanhada por Benigno e entregue \u00e0 Alicia, um cl\u00e1ssico recurso, n\u00e3o serve para atar os la\u00e7os pretendidos. E ela se vai por tr\u00e1s do grave port\u00e3o. Fazer-se analisado pelo pai dela \u00e9 uma tentativa de aproxima\u00e7\u00e3o e mostra a sua ambig\u00fcidade como ser humano o que o habilitar\u00e1, paradoxalmente, no futuro, a cuidar de Alicia.
\nNa outra trama, Lydia e Marco vivem uma rela\u00e7\u00e3o conflituosa e a toureira destemida tem medo de cobras. O matador de cobras \u00e9 um homem que chora ao ouvir m\u00fasica e ambos se encontram em seus descaminhos de segunda ronda.
\nPara unir essas situa\u00e7\u00f5es d\u00edspares surge o hospital \u201cEl bosque\u201d, – seria uma alegoria \u00e0 Bela Adormecida no bosque? – ao qual s\u00e3o levadas, em tempos diferentes, em coma profundo, as duas mulheres do filme, Alicia e Lydia. \u00c9 nesse cen\u00e1rio em que as rela\u00e7\u00f5es de dois homens diferentes por suas naturezas \u2013 um \u00e9 enfermeiro-terapeuta e outro \u00e9 jornalista-escritor \u2013 passam a se casar. E o casar a\u00ed \u00e9 a minha mordacidade, pois Almod\u00f3var faz quest\u00e3o de manter um clima de amizade que beira \u00e0 amor.
\nE tudo acontece de forma surrealista, mas com uma naturalidade que faz rir e comover. N\u00e3o importa se o que se conta \u00e9 veross\u00edmil, n\u00e3o importa nada. O que Almod\u00f3var e seus personagens desejam passar \u00e9, entre outras coisas, a mensagem que as pessoas s\u00f3 se comunicam quando um fala e o outro, bem o outro \u00e9 o outro.
\nN\u00e3o se discute o final do filme, as raz\u00f5es das m\u00fasicas cantadas por Caetano, visualmente parecido com a toureira Lydia, e Elis Regina em \u201coff\u201d \u2013 quando a toureira \u00e9 golpeada – mas a sua tessitura intimista, lim\u00edtrofe de mon\u00f3logos recheados de sensualidade n\u00e3o compartilhada e a consci\u00eancia de que \u00e9 poss\u00edvel amar unilateralmente, mesmo que isso doa. <\/p>\n
Jo\u00e3o Soares Neto,
\nescritor
\nCR\u00d4NICA PUBLICADA NO DI\u00c1RIO DO NORDESTE EM 10\/11\/2002.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[],"tags":[],"class_list":["post-3766","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry"],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/joaosoaresneto.com.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3766","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/joaosoaresneto.com.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/joaosoaresneto.com.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/joaosoaresneto.com.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/joaosoaresneto.com.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3766"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/joaosoaresneto.com.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3766\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/joaosoaresneto.com.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3766"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/joaosoaresneto.com.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3766"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/joaosoaresneto.com.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3766"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}